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来自:北京 北京市 东城区
简介:
兴趣: 雕塑,  
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空城旧梦 

#雕与塑的文明#《休息的赫拉克勒斯》雕刻家塑造了一位强健的大力士形象,巨人作休息沉思状,全身肌肉坚实有力,人体轮廓鲜明,是一尊占有三度空间的圆雕像。 休息的赫拉克勒斯,公元前320年,高 42.5cm ,青铜 ,巴黎 卢浮宫,利西普斯 ,希腊,古典时期,雕塑

评论    收藏    (1) 雕塑史古典时期巴黎 卢浮宫圆雕利西普斯 2015-09-12 17:252015-09-12 17:25 来自网站

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#雕与塑的文明#赫尔墨斯与奥尼索斯,公元前350 - 前340年 ,高 215cm,大理石,奥林比亚考古博物馆,普拉克西特列斯 ,希腊,古典时期,雕塑

评论    收藏    (1) 石雕雕塑史古典时期普拉克西特列斯奥林比亚考古博物馆 2015-09-12 17:232015-09-12 17:23 来自网站

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#雕与塑的文明#《克尼多斯维纳斯》这是希腊雕刻艺术史上第一件以全裸体形态来表现女神的惊世骇俗之作。作品问世时曾引起极大的非议,然而却清楚地表明时代的个性:诸神灵已开始从偶像的地位坠落,成为人类情感的象征。这种人文主义经过后来“希腊化”的发展而成为欧洲优秀的艺术传统。古罗马学者普林尼记载说,普拉克西特列斯曾为科林斯城雕刻两尊维纳斯像,一尊着衣;另外一尊为裸体,标价相同。可是科林斯城为那尊裸体像惊恐万状,坚决拒收裸体的而选择了着衣的维纳斯。可是大胆的克尼多斯城毅然选择了全裸体维纳斯,并且郑重地安放在中心广场上。

评论(3)    收藏    雕塑史古典时期圆雕普拉克西特列斯克尼多斯 2015-09-12 17:182015-09-12 17:18 来自网站

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#雕与塑的文明#《赫格索墓碑》赫格索墓碑是公元前5世纪末到4世纪初许多墓碑中最杰出的一块。希腊贵族和平民死后都有建墓碑的习俗,碑上雕刻的大多是向死者告别的场面。在这块碑上雕的是死者的形象。死者赫格索是普勒库赛斯的女儿,科罗依博斯的妻子。她坐在椅子上,仆人打开首饰箱让她挑选手饰。这件浮雕并没有使人想到死亡,已故女子尚在人间,和人们一起生活,只不过显得柔弱一些,好像支持不住,只好坐着。在主仆之间表现了一种若即若离、委婉动人的表情,令人感动。它体现了希腊人对待死亡的态度是很理智和冷静的。 赫格索墓碑,公元前410年,高 158cm,大理石,雅典 国立考古博物馆,古典时期,雕塑

评论    收藏    (1) 浮雕雕塑史希腊 国立考古博物馆古典时期墓碑 2015-09-12 17:142015-09-12 17:14 来自网站

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#雕与塑的文明#《受伤的尼俄柏的女儿》作者姓名不详,这是神庙山墙上的高浮雕的一部分,类似圆雕。尼俄柏是希腊神话中底比斯王后,她为生有7个儿子和7个女儿而自豪,因此嘲笑神后勒托只生一男阿波罗、一女戴安娜(日神和月神),结果遭到报复,太阳神和月神射杀死她全部儿女,这是她最后一个女儿中箭时的残景,成了痛苦和悲伤的化身。雕像表现中箭时的痛苦神态,几乎全裸身体的动势足以表明痛苦,但面部却很平静。不表明因痛苦而扭曲的面容,只表现美,体现出静穆的伟大。裸体造型表现了匀称、和谐和丰满的人体美,与繁密的布单褶纹形成单纯与复杂变化的对比美。 受伤的尼俄柏的女儿,公元前430年,高 149cm,大理石,罗马 国立博物馆,古典时期

评论    收藏    雕塑史罗马 国立博物馆古典时期圆雕 2015-09-12 17:132015-09-12 17:13 来自网站

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#雕与塑的文明#阿瑞斯,公元前430年,高 212cm,大理石, ,巴黎 卢浮宫,Alcamenes,阿尔卡美纳斯,希腊,古典时期,雕塑

评论    收藏    石雕古典时期Alcamenes阿尔卡美纳斯巴黎 卢浮宫 2015-09-12 17:112015-09-12 17:11 来自网站

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#雕与塑的文明# 《命运三女神》这是巴特农神庙的东面人字形山墙上全部雕像中的一组雕像残片。三位女神是克罗索、克拉西斯和阿特罗波斯。她们的任务是纺制人间的命运之线,同时按顺序剪断生命之线。她们是宙斯的御前顾问西米斯的女儿。人们从三女神的姿态神情中看到的不是神,而是人间姐妹之间亲密动人之情,从坐躺姿态中隐现出各人的个性气质。古希腊雕刻十分重视形象的整体不可分割性,人体各部分都充分发挥出造型特性,力求表现形象的内在生命。所以尽管形体残缺,但每一个部分都蕴含着生命不息的精神,就是说,雕像的残片也是有生命的活物,观赏者可以通过可视部分的动作姿态联想残缺的部分,从而获得完美的审美感受。

评论(1)    收藏    (1) 浮雕雕塑史希腊 国立考古博物馆古典时期菲狄亚斯 2015-09-12 17:102015-09-12 17:10 来自网站

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#雕与塑的文明#《掷铁饼者》米隆生于公元前492年,艺术活动于公元前472年到前440年间。他是伊留特拉依人,鲍萨尼亚斯在自己的旅行记中把他当作雅典人,这大概是他长期在雅典工作的缘故。米隆大概在20岁时到阿基列达斯门下学习,而艺术成熟于40岁左右。他擅长以青铜为材料的雕塑,能巧妙而准确地表现人物在运动中的正确姿态,塑成形神俱真的动物。传说他为雅典城堡塑造的青铜牡牛雕像,由于乱真而招惹成群的野狼;他雕刻的马,竟引起真马的嘶叫。可惜的是米隆所有的雕刻原作都没有保存下来,现在所看到的仅仅是后来罗马匠师模制的大理石复制品。

评论(2)    收藏    石雕雕塑史罗马 国立博物馆古典时期米隆 2015-09-12 17:062015-09-12 17:06 来自网站

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#雕与塑的文明#《哀伤的雅典娜》这是1888年在雅典卫城巴特农神庙发掘的一块浮雕板,上面雕刻着头戴战盔,手持长矛而立的雅典守护神雅典娜形象。因为雅典娜姿式是倚矛而立,故称《倚矛的雅典娜》,她表情哀伤,也有人称《哀伤的雅典娜》。这块不大的浮雕,雕刻技巧相当高明,不仅人体比例表现准确,而且还成功地刻画了人物的心理状态。雅典娜的姿态自由舒展而优美,实在就是生活中一位高贵少女的情态。它预示着古典盛期雕刻艺术的到来。 哀伤的雅典娜,公元前470年,高 48cm ,大理石,雅典 阿克罗波利斯美术馆,过渡时期,雕塑

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#雕与塑的文明#《维纳斯诞生》这是块过渡时期最著名的浮雕,共三块,分别嵌在原罗马皇帝路得维希御座背面和两侧,因此称《路得维希宝座浮雕》,靠背面上雕刻着维纳斯诞生的故事。画面表现维纳斯从海水中诞生,两位山林水泽仙女从海面上轻轻把维纳斯扶起。维纳斯正身侧面,两臂抬举成对称式。衣着贴身,海水沿着丰满的身体细密地向下流淌,当跨过乳峰顺着起伏的腹部流淌时突然被遮挡下身的布隔断,布单以横向大褶纹交互成大小不等的弧形曲线,与仙女胸前横向小弧形线形成呼应。

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